第一节 元代诗文概况
诗坛以宗唐为主导倾向，努力学习唐人的浑融流丽、体式端雅，力矫宋诗的瘦硬生涩之弊。但在实际创作中他们的学唐多止于形貌，且多取平和淡远、温润流丽一类；后期多学中晚唐秾丽奇诡之体，成就有限，艺术独创性尤其不足。散文在前期倾向于宗唐，主要师法韩愈，颇有雄刚深邃之风；亦师法宋文，文风趋于平易流畅。
在元代诗文领域中，最突出的倾向是理学与文章合一。理学思想对元代诗文的具体影响，主要体现为“雅正”的文学观念以及经世致用的写作目的。
元代诗文的发展过程：
1前期 蒙古王朝入主中原到统一全中国稍后的一段时间（13世纪后半叶）。
2中期 成宗、仁宗诸朝（14世纪前40年）。
3后期 顺帝朝，元代最后的二十多年。
第二节 元代前期的诗歌
该时期南北诗风交错、融合，呈现出多样化的思想倾向和艺术风格。
1由宋入元者
方回 诗作往往表达出低徊沉重的心情。在艺术上，大力发挥江西派的创作特点，在诗眼、句法上深致工夫，其诗以意象生新、境界老成为主要特征。
戴表元 以犀利的笔锋揭露了当时的黑暗现实，淋漓尽致地表现了下层人民饱受徭役、战乱之苦的悲惨遭遇。诗风清新明秀，句律流畅，但仍残留南宋江湖诗风的影响。
2元初开国功臣
耶律楚材 多在诗中描写奇瑰壮丽的西域风光，如动荡开阖、气象万千。七律流畅沉稳，风骨遒健。但应酬之作过多，往往流于率易，缺乏锤炼。
3理学家
刘因 七古气势磅礴，雄奇峭丽，颇有韩愈诗风的余韵；七律意境高远，沉郁雄浑，深得元好问诗的风致。其创作开创了元代理学家诗文创作的先河。
第三节 元代中期的诗歌
“雅正”思潮 该诗学观念崇尚诗风以温柔敦厚为皈依，题材以歌咏升平为主导。这在当时得到许多诗人的认同，并被看作元代中期诗歌兴盛的标志。其实，这种观念对诗歌创作的影响主要是负面的。在追求“雅正”的支配下，此期的诗歌消解了对社会、政治的批判功能，也削弱了抒发真情实感的抒情功能。
元诗四大家 是指元代中期的虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。他们都是当时的馆阁文臣，诗作多歌功颂德、粉饰太平和赠答酬唱、题咏书画，艺术上也比较相近，典型地体现出当时流行的文学观念和风尚，所以备受时人称誉。其实其创作成就并不高。
虞集 擅长律诗，格律严谨，隶事恰切而深微，意境浑融，风格深沉。
杨载 七言歌行诗风劲健雄放，律诗则以谐婉见长。
范梈 长于歌行，诗风豪放超迈，流畅自如。五律专学杜甫，颇有沉郁凝炼之风
揭傒斯 诗作以清婉流丽见长，有些作品则质朴无华，别有寄托。
第四节 元代后期的诗歌
该时期诗歌的写实倾向大大增强。
铁崖体 是指元末诗人杨维桢的独特诗风。其诗多半是咏史、拟古之作，融汇了汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，奇思幻想气势雄健，意象奇特不凡，充满力度感，突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉。此外，杨维桢有时一味求奇，不免有诡异晦涩的特点。
回族诗人萨都剌 以写宫词、乐府诗著名，秾艳细腻中渗有自然生动的清新气息。一些描写山水景物和地方风情的诗清新格调，笔触深情。他也善于写词，《满江红·金陵怀古》、《念奴娇·石头城》二阙被广为传诵。
